Aconteceu em 2022, quando Bruce Springsteen foi buscar sua filha no aeroporto e ‘Midnights’, o álbum que Taylor Swift acabara de lançar, tocou em repetição durante as mais de duas horas de viagem de Newark para a fazenda da família em Colts Neck. «Ela colocou em alto volume, o tempo todo, enquanto dançava no seu assento. ‘Isso é o que eu gosto de ver’, pensei», explicou o autor de ‘Born To Run’ em uma entrevista no show de Howard Stern.
E se ele gostava, era porque, à sua maneira, Swift também nasceu para correr e, acima de tudo, para se tornar recordista em sua área. «Ela é super talentosa, uma tremenda compositora», disse Springsteen, que anos antes já tinha aproveitado um concerto em Raleigh (Carolina do Norte) para cantar para ela em privado e assinar sua guitarra. «Nunca esquecerei quando Bruce Springsteen tocou ‘Dancing in the Dark’ no camarim do meu show com a minha guitarra, e a assinou. Noite maravilhosa», tweetou Swift.
À primeira vista, o roqueiro septuagenário e a nova rainha do pop são não apenas dois planetas, mas duas galáxias completamente diferentes, mas a crítica cultural americana há anos busca conexões, paralelismos e pontos comuns entre ambos os artistas. A América branca, a adolescência como fonte inesgotável de material narrativo; os sonhos e desejos do ‘american way of life’; os jogos de palavras; a intimidade expressa em refrões apaixonados…
Até há quem se esforce para destacar semelhanças cronológicas (os dois, por exemplo, lançaram seus primeiros álbuns realmente importantes, ‘Born To Run’ e ‘1989’, quando tinham 25 anos) e epifanias geracionais. «Taylor Swift fez com os shows em estádios o que Beyoncé fez com Coachella, e para os millennials o que Bruce Springsteen fez com os ‘baby boomers’. Ela criou um espetáculo, uma experiência real de longa duração em uma época dominada pelo conteúdo ‘on line’ de curta duração», podia-se ler alguns meses atrás no ‘New Yorker’. Em ‘Mojo’, eles dobram a aposta e afirmam que a performance da Pensilvânia «sublinha a ideia de Swift como uma Springsteen milenar, elevando os tenros desejos da vida americana a um status épico».
Seguindo o caminho das pedras amarelas do show ao vivo, o acaso fez com que dois dos símbolos da americanidade contemporânea, se é que tal coisa ainda existe, coincidissem nesses dias de turnê pela Europa. Estrada, cobertor e aviões privados sulcando os céus, quem sabe até cruzando-se e cumprimentando-se pela janela. De certa forma, é como ver o som da velha e jovem América se passando o bastão.
Uma troca de guarda nas grandes ligas do pop e do rock protagonizada por a primeira grande turnê de Swift pelo continente e o que pode ser a última de Springsteen com a E Street Band. A hora não poderia ser mais propícia: a cantora e compositora acaba de renovar o show e o repertório para acomodar o recente ‘The Tortured Poets Department’ e o new jerseyano retorna justo quando se completam 40 anos de ‘Born In The U.S.A’, o álbum que o tornou uma superestrela e que, até agora, está tendo uma presença irregular em seus shows: 3 músicas em Cork, 5 em Cardiff.
Springsteen chegou à capital galesa em 5 de maio para continuar um idílio que já dura meio século, mais ou menos desde que fez sua estreia no Hammersmith Odeon em Londres em 1975, e retomá-lo exatamente onde o deixou no verão passado. À sua frente, 16 países, 19 cidades e 25 shows com uma rodada de cinco shows na Espanha: três no Estadio Cívitas Metropolitano (12, 14 e 17 de junho); dois no Estadio Olímpico de Barcelona (20 e 22 de junho).
As escalas Swift são semelhantes (13 países, 18 cidades), mas a expectativa fez com que o número de shows disparasse para 51. Normal: além de ter se apresentado pouco na Europa, a autora de ‘All Too Well’ chega ao continente com sua ‘Eras Tour’ tornando-se um fenômeno sem precedentes. Os números, por assim dizer, cantam: mais de 1 bilhão de receita apenas em sua etapa americana, um filme documentário que estourou nas bilheterias, grandes estádios esgotados por quatro vezes, 90 caminhões para transportar a produção… Em Madrid, Swift passará pelo novo Bernabéu nos dias 29 e 30 de maio, únicas datas espanholas de uma turnê colossal que começou em 9 de maio com quatro noites seguidas em La Defense Arene, com capacidade para mais de 40.000 pessoas.
Antes de voltarem para casa em julho e agosto, respectivamente, Springsteen e Swift se despedirão em grande estilo no mesmo palco: o Wembley Arena de Londres. Uma mascletá de altura em um local com capacidade para 90.000 pessoas que o Boss visitará em 25 e 27 de julho e, logo em seguida, a autora de ‘Shake It Off’ fará dela sua por cinco noites de 15 a 20 de agosto. Ou melhor, outras cinco noites, já que semanas antes, de 21 a 23 de junho, oferecerá outras três performances. Uma façanha que deixa pequenas as seis noites de Michael Jackson no Wembley durante a turnê de apresentação de ‘Bad’ e empata com as oito que encadearam Take That em 2011, um recorde que por sua vez superou as dez apresentações que, sim, Bruce Springsteen ofereceu no estádio dos Giants em 2003.
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